ادعت سارة ج. شيشنر أن الأواني الزجاجية الباقية من القرنين الخامس عشر والسادس عشر غير مكتملة للغاية لدرجة أنه تم استخدامها لإنشاء صور واقعية ، في حين أن "التفكير في إسقاط الصور كان غريبًا على الإطار المفاهيمي المعاصر." [16] فنسنت إيلاردي ، مؤرخ من الزجاج البصري عصر النهضة ، جادل لاحقًا ضد استنتاجات شيشنر بناءً على الأواني الزجاجية الباقية ، مما يشير إلى أن الحالة الحالية للأواني الزجاجية النهضة من غير المرجح أن تعكس الجودة البصرية لهذه الأواني الزجاجية عندما كانت جديدة. يوثق إيلاردي شراء Lorenzo Lotto لمرآة بلورية عالية السعر في عام 1549 ، مما يعزز أطروحة Hockney-Falco في قضية لوتو. [17] علاوة على ذلك ، حتى النظارات العادية (النظارات) يمكنها أيضًا عرض صور ذات جودة بصرية كافية لدعم أطروحة هوكني فالكو ومثل هذه النظارات ، إلى جانب النظارات والمرايا المكبرة ، لم تكن متوفرة فقط في ذلك الوقت ، ولكن في الواقع مصورة في لوحات القرن الرابع عشر بالقرن من خلال فنانين مثل توماسو دا مودينا.كان الهولندي دريبر وعالم الأحياء الدقيقة الرائد أنطوني فان ليووينهويك (1632-1723) ، وهو معاصر للفنان فيرمير (ومنفذ لفيرمير عندما توفي عام 1675) في دلفت لديه مهارات صنع عدسة استثنائية ، بعد أن خلق عدسات صغيرة واحدة قادرة على 200X التكبير ، يتجاوز بكثير تلك الموجودة في المجاهر المركبة الأكثر تعقيدًا في تلك الفترة. في الواقع ، لم تتم مطابقة مآثره في صنع العدسات لفترة طويلة حيث احتفظ بجوانب سر البناء ؛ في الخمسينيات من القرن الماضي ، استخدم Cl Stong خيط زجاجي رفيع بدلاً من التلميع لإعادة إنشاء مجاهر تصميم Leeuwenhoek. كان يعتقد منذ فترة طويلة أن أنتوني فان ليوينهويك كان طاحونة العدسة الرئيسية (فكرة تتكرر في الفيلم الوثائقي التلفزيوني الأخير "الخلية"). ومع ذلك ، من المعتقد الآن [من من قبل؟] أنه جاء على طريقة بسيطة نسبيا لصنع كرات زجاجية صغيرة وعالية الجودة عن طريق التسخين والتلاعب بقضيب صغير من زجاج الصودا الليمون. [الاقتباس ضروري]