Sara J. Schechnerは、15世紀と16世紀からのガラス製品の生き残りは、現実的な画像を作成するのに使用するにはあまりにも不完全であると主張し、「イメージを投影することでさえ、現代の概念的な心の枠組みとは異質でした」[16] Vincent Ilardi 、ルネッサンス光学ガラスの歴史家は、その後、生き残ったガラス製品に基づいたシェクナーの結論に反対し、ルネッサンスのガラス製品の現在の状態が、新しいときにそのようなガラス製品の光学品質を反映していない可能性が高いことを示唆しています。 Ilardiは、1549年にLorenzo Lottoが高価格のクリスタルミラーを購入し、ホックニーとファルコの論文をロトの場合に支持していることを文書化しています。[17]さらに、通常の眼鏡（眼鏡）でさえ、Hockney – Falcoの論文やそのような眼鏡をサポートするのに十分な光学品質の画像を投影することもできます。 Tommaso da Modenaなどのアーティスト。オランダのドレイパーと先駆的な微生物学者のアントニー・ヴァン・レウウェンフック（1632–1723）、芸術家のヴェルメール（および彼が1675年に亡くなったときにヴェルメールの執行者の執行者）は、デルフトの例外的なレンズを作ることが知られており、スキルを作ることが知られています。倍率は、期間のより複雑な複合顕微鏡の倍率をはるかに超えています。確かに、彼のレンズ作りの偉業は、彼が彼らの建設の秘密の側面を維持していたので、かなりの時間と一致しませんでした。 1950年代に、Cl Stongは、ポーリングの代わりに薄いガラス糸の融合を使用して、Leeuwenhoekの設計顕微鏡を再現しました。 Antonie Van Leeuwenhoekはマスターレンズグラインダー（最近のBBCテレビドキュメンタリー「Cell」で繰り返された概念）であると長い間信じられていました。しかし、彼はソーダライムガラスの小さな棒を加熱して操作することにより、小さく高品質のガラス球を作る比較的単純な方法に出会ったと今では信じられています。