Sara J. Schechner는 15 세기와 16 세기의 살아남은 유리 제품이 현실적인 이미지를 만드는 데 너무 불완전하다고 주장했으며, "이미지를 투사하는 것에 대해 생각하는 것조차도 현대의 개념적 마음의 프레임과 외계인이었다"고 주장했다. [16] Vincent Ilardi. , 르네상스 광학 유리의 역사가는 이후 살아남은 유리 제품에 근거한 슈체너의 결론에 반대하여 르네상스 유리 제품의 현재 상태가 새로운 유리 제품의 광학 품질을 반영하지 않을 가능성이 없다고 제안했다. Ilardi는 Lorenzo Lotto가 1549 년 고가의 Crystal Mirror를 구매하여 Lotto의 경우 Hockney-Falco 논문을 강화합니다. [17] 또한 정상적인 안경 (안경)조차도 Hockney -Falco 논문과 그와 같은 안경을 지원하기에 충분한 광학 품질의 이미지를 투사 할 수 있습니다. Tommaso da Modena와 같은 아티스트.네덜란드어 드레이퍼와 선구적인 미생물학자인 Antonie van Leeuwenhoek (1632–1723), 델프트에서 예술가 베르메르 (1675 년에 사망했을 때 베르메르의 집행 인) 인 탁월한 렌즈를 가진 것으로 알려져 있었으며, 200X가 200X가 할 수있는 작은 렌즈를 만들었습니다. 확대, 기간의보다 복잡한 화합물 현미경의 배율을 훨씬 초과합니다. 실제로, 그의 렌즈 제작의 위업은 건축의 측면을 비밀로 유지하면서 상당한 시간 동안 일치하지 않았다. 1950 년대에 Cl Stong은 Leeuwenhoek 디자인 현미경을 재현하기 위해 연마하는 대신 얇은 유리 실 퓨즈를 사용했습니다. Antonie van Leeuwenhoek은 마스터 렌즈 그라인더라고 오랫동안 믿어졌습니다 (최근 BBC 텔레비전 다큐멘터리 "Cell"에서 반복 된 개념). 그러나, 그는 지금 누구에 의해, 그는 작은 소다 라임 유리의 작은 막대를 가열하고 조작함으로써 소형 고품질 유리 구체를 만드는 비교적 간단한 방법을 찾았다 고 믿어진다. [인용 필요].